Чому історія не зберегла ім’я творця Забороненого міста
Заборонене місто, імператорська резиденція 24 імператорів династій Мін і Цін, довгий час навіювало відчуття урочистості та таємничості. Згодом воно перетворилося на Палацовий музей, де зберігаються незліченні стародавні артефакти, і входить до п'ятірки найбільших музеїв світу, що дозволило громадськості поступово усвідомити його справжній масштаб і значення. Сьогодні колекція музею, що охоплює скарби двору династій Мін і Цін, приваблює незліченну кількість відвідувачів. Але чи дійсно ми її розуміємо?
Навіть найпростіше питання може поставити нас у глухий кут: хто спроєктував Заборонене місто?
З моменту свого завершення Заборонене місто (Палац-музей Пекіну) стоїть вже понад 600 років. Воно залишається найбільшим існуючим палацовим комплексом, що займає 720 000 квадратних метрів, з яких близько 150 000 квадратних метрів займають будівлі. Його будівництво розпочалося на четвертому році правління імператора Юнле Чжу Ді (1406 р.) і завершилося на вісімнадцятому році (1420 р.).
Але хто ж насправді спроєктував Заборонене місто? Чи можливо, що ім'я архітектора, на відміну від імен майстрів, які витесали статуї в печерах Дуньхуан, не залишило жодного сліду на жодному предметі, повністю зникнувши з історії? На жаль! Правда криється в соціальному статусі майстрів династії Мін, який був досить скромним. Навіть ті рідкісні майстри, чиї імена були зафіксовані, були винятками. Таким чином, особистість архітектора Забороненого міста залишається таємницею, якій вже шість століть.
Однак, попри те, що це залишається таємницею, серед громадськості існує три основні теорії.
Теорія 1: Куай Сян
Найпоширеніша теорія приписує авторство проєкту Забороненого міста Куай Сяну, видатному майстру династії Мін. Куай Сян (1398-1481 рр.), також відомий під ім'ям Тінжуй або Сяншань, походив із Сяншаня, повіту У (нині Сучжоу, провінції Цзянсу), і вважається засновником гільдії майстрів Сяншаня. Він був відомий не тільки своїм талантом тесляра, але й видатним художнім талантом та гострим естетичним чуттям.
Однак, хоча Куай Сяна часто вважають архітектором Забороненого міста, навіть фахівці Палацового музею підкреслюють, що на момент початку будівництва йому було лише близько двадцяти років. Отже, малоймовірно, що такому молодому і відносно недосвідченому майстру довірили б таку величезну відповідальність, як проєктування імператорського палацу. Ймовірно, його реальний внесок відбувся під час реконструкції в епоху Чжентун.
Проте в народному фольклорі досі існує популярна історія про Куай Сяна і будівництво Забороненого міста.
Розповідають, що під час будівництва один майстер ненавмисно відпиляв більше тридцяти сантиметрів з величезної дерев'яної балки, подарованої імператором Чжу Ді і призначеної для порога головної зали. Стурбований майстер повідомив про свою помилку Куай Сяну. На його велике здивування, Куай Сян попросив його відпиляти ще тридцять сантиметрів, щоб виправити ситуацію. Його геніальним рішенням було прикріпити голови драконів до кожного кінця порога і вкласти в них перлину. Цей процес значно полегшив установку і зняття порога. Побачивши результат, Чжу Ді був у захваті і похвалив майстерність Куай Сяна, навіть порівнявши його з легендарним майстром-теслею Лу Баном, якого він прозвав «Куай Лу Бан».
Теорія 2: Цай Сінь
Друга теорія приписує планування Забороненого міста Цай Сіню, майстру з Уцзінь, що в південному Чжілі (сьогодні Уцзінь, Чанчжоу, провінція Цзянсу). Хоча точні біографічні дані про Цай Сіня сьогодні неможливо перевірити, усна традиція зберігає розповідь про його участь у плануванні палацу.
За легендою, імператор Чжу Ді доручив будівництво палацу міністру громадських робіт Сун Лі. Розуміючи, що перед початком робіт необхідний детальний план, Сун Лі звернувся до талановитого архітектора Цай Сіня з проханням розробити план імператорського міста. Проявивши винятковий талант, Цай Сінь швидко представив проєкт, який глибоко вразив Сун Лі. Його квадратна, впорядкована і стабільна компоновка символізувала тривалу стабільність династії Мін, що дуже порадувало Чжу Ді.
Чжу Ді був особливо радий дізнатися, що новий палац матиме дев'ять рівнів дворів і загалом 9 999 напівкімнат. Це число, яке на одну кімнату поступалося легендарному Небесному палацу з його 10 000 кімнатами, символізувало як імператорську велич, так і скромність імператора — концепція, яка ідеально відображала імператорську владу, водночас тонко натякаючи на людську смиренність. В результаті план Цай Сіня був схвалений без труднощів.
З того часу широко розповсюджувалася легенда про те, що Заборонене місто налічує 9 999 кімнат. Хоча ця цифра є скоріше міфічною, ніж точною, вона залишається популярною. Насправді, Музей палацу налічує 8 707 кімнат, включаючи палаци, зали, вежі, павільйони та інші споруди. Ця цифра була підтверджена в 1973 році під час повного перепису, проведеного експертами.
Теорія 3: Ян Цін
Третя теорія припускає, що дизайнером Забороненого міста був Ян Цін.
Про Ян Ціна відомо дуже мало. Історичні архіви свідчать, що він починав як покрівельник і зрештою досяг посади заступника міністра громадських робіт. Легенда розповідає, що ім'я «Ян Цін» йому дав сам імператор Чжу Ді, що дозволяє припустити, що його внесок був значним.
Але як будівництво такого монументального палацу може бути приписане лише трьом майстрам? Чому Куай Сян, наймолодший з трьох, найчастіше вважається його творцем? Дослідники, спираючись на історичні джерела, вважають, що на момент початку будівництва Цай Сінь і Ян Цін вже були в похилому віці, хоча їхній внесок був істотним. Куай Сян, незважаючи на свій молодий вік, був майстром живопису та малюнка. Кажуть, що він міг одночасно малювати однакових драконів обома руками, ідеально поєднуючи їх. Крім того, він міг з легкістю розраховувати та реалізовувати плани палаців. Його виняткові навички, природно, привертали увагу.
Після смерті Цай Сіня і Ян Ціна, Куай Сян керував багатьма імператорськими будівництвами, зміцнюючи таким чином свій високий статус. Через це широка громадськість часто помилково вважає його єдиним проєктувальником і будівничим Забороненого міста.
Незалежно від того, кому приписують заслуги, важливо пам'ятати, що будівництво такого грандіозного і урочистого королівського палацу було результатом колективних зусиль незліченних майстрів і робітників. За кількома відомими і шанованими іменами ховалися анонімні майстри, чиї знання, вміння і піт зробили будівництво палацу можливим. Ці невідомі будівельники об'єднали свої сили та енергію, щоб створити безсмертний культурний шедевр.
Коли ми з захопленням споглядаємо ці традиційні споруди, не слід забувати, хто їх побудував, для чого вони були побудовані та який вплив вони мали на Китай та його мешканців.
