Шестисотлетняя тайна: кто спроектировал Запретный город?

Запретный город, императорская резиденция 24 императоров династий Мин и Цин, долгое время внушало чувство торжественности и таинственности. Впоследствии оно превратилось в Дворцовый музей, где хранятся бесчисленные древние артефакты, и входит в пятерку крупнейших музеев мира, что позволило общественности постепенно осознать его подлинный масштаб и значение. Сегодня коллекция музея, охватывающая сокровища двора династий Мин и Цин, привлекает множество посетителей. Но действительно ли мы её понимаем?

Даже самый простой вопрос может поставить нас в тупик: кто спроектировал Запретный город?

С момента своего завершения Запретный город (Дворец-музей Пекина) стоит уже более 600 лет. Он остается самым большим существующим дворцовым комплексом, занимающим 720 000 квадратных метров, из которых около 150 000 квадратных метров занимают здания. Его строительство началось на четвертом году правления императора Юнле Чжу Ди (1406) и завершилось на восемнадцатом году (1420).

Но кто же действительно спроектировал Запретный город? Возможно ли, что имя архитектора, в отличие от имен мастеров, вытесавших статуи в пещерах Дуньхуан, не оставило никакого следа ни на одном предмете, полностью исчезнув из истории? К сожалению! Правда кроется в социальном статусе мастеров династии Мин, который был достаточно скромным. Даже редкие мастера, чьи имена были зафиксированы, стали исключениями. Таким образом, личность архитектора Запретного города остается тайной, которой уже шесть столетий.

Однако, несмотря на то, что это остается тайной, среди общественности существует три основных теории.

Теория 1: Куай Сян

Самая распространенная теория приписывает авторство проекту Запретного города Куай Сяну, выдающемуся мастеру династии Мин. Куай Сян (1398-1481 гг.), также известный под именем Тинжуй или Сяншань, происходил из Сяншаня, уезда У (ныне Сучжоу, провинции Цзянсу), и считается основателем гильдии мастеров Сяншаня. Он был известен не только своим талантом плотника, но выдающимся художественным талантом и острым эстетическим чутьем.

Однако, хотя Куай Сяна часто считают архитектором Запретного города, даже специалисты Дворцового музея подчеркивают, что к моменту начала строительства ему было всего около двадцати лет. Итак, маловероятно, что такому молодому и относительно неопытному мастеру доверили бы такую ​​огромную ответственность, как проектирование императорского дворца. По всей вероятности, его реальный вклад состоялся во время реконструкции в эпоху Чжэнтун.

Однако в народном фольклоре до сих пор существует популярная история о Куай Сяне и строительстве Запретного города.

Рассказывают, что при строительстве один мастер нечаянно отпилил более тридцати сантиметров с огромной деревянной балки, подаренной императором Чжу Ди и предназначенного для порога главного зала. Обеспокоенный мастер сообщил о своей ошибке Куай Сяну. К его большому удивлению, Куай Сян попросил его отпилить еще тридцать сантиметров, чтобы исправить ситуацию. Его гениальным решением было прикрепить головы драконов к каждому концу порога и уложить в них жемчужину. Этот процесс значительно облегчил установку и снятие порога. Увидев результат, Чжу Ди был в восторге и похвалил мастерство Куай Сяна, даже сравнив его с легендарным мастером-плотником Лу Баном, которого он прозвал «Куай Лу Бан».

Теория 2: Цай Сінь

Вторая теория приписывает планировку Запретного города Цай Синю, мастеру из Уцзинь в южном Чжиле (сегодня Уцзинь, Чанчжоу, провинция Цзянсу). Хотя точные биографические данные о Цай Сине сегодня невозможно проверить, устная традиция сохраняет рассказ о его участии в планировании дворца.

По легенде, император Чжу Ди поручил строительство дворца министру общественных работ Сун Ли. Понимая, что перед началом работ необходим подробный план, Сун Ли обратился к талантливому архитектору Цай Синю с просьбой разработать план императорского города. Проявив исключительный талант, Цай Синь быстро представил глубоко поразивший Сун Ли проект. Его квадратная, упорядоченная и стабильная компоновка символизировала длительную стабильность династии Мин, что порадовало Чжу Ди.

Чжу Ди был особенно рад узнать, что новый дворец будет иметь девять уровней дворов и всего 9 999 полукомнат. Это число, которое уступало одну комнату легендарному Небесному дворцу с его 10 000 комнатами, символизировало как императорское величие, так и скромнисть императора — концепция, идеально отражающая императорскую власть, одновременно тонко намекая на человеческое смирение. В результате план Цай Синя был одобрен без труда.

С тех пор широко распространялась легенда о том, что Запретный город насчитывает 9999 комнат. Хотя эта цифра скорее мифическая, чем точная, она остается популярной. На самом деле, Музей дворца насчитывает 8707 комнат, включая дворцы, залы, башни, павильоны и другие сооружения. Эта цифра была подтверждена в 1973 году во время полной переписи, проведенной экспертами.

Теория 3: Ян Цін

Третья теория предполагает, что дизайнером Запретного города был Ян Цин.

О Ян Цине известно очень мало. Исторические архивы свидетельствуют, что он начинал как кровельщик и в конце концов достиг должности замминистра общественных работ. Легенда рассказывает, что имя Ян Цин ему дал сам император Чжу Ди, что позволяет предположить, что его вклад был значительным.

Но как строительство такого монументального дворца может быть приписано только трем мастерам? Почему Куай Сян, самый молодой из трех, чаще всего считается его создателем? Исследователи, опираясь на исторические источники, считают, что к моменту начала строительства Цай Синь и Ян Цин уже были в преклонном возрасте, хотя их вклад был существенным. Куай Сян, невзирая на свой молодой возраст, был мастером живописи и рисунка. Говорят, он мог одновременно рисовать одинаковых драконов обеими руками, идеально сочетая их. Кроме того, он мог легко рассчитывать и реализовывать планы дворцов. Его исключительные навыки, естественно, привлекали внимание.

После смерти Цай Синя и Ян Цена, Куай Сян руководил многими императорскими постройками, укрепляя таким образом свой высокий статус. Поэтому широкая общественность часто ошибочно считает его единственным проектировщиком и строителем Запретного города.

Независимо от того, кому приписывают заслуги, важно помнить, что строительство такого грандиозного и торжественного королевского дворца являлось результатом коллективных усилий бесчисленных мастеров и рабочих. За несколькими известными и уважаемыми именами скрывались анонимные мастера, чьи знания, умения и пот сделали строительство дворца возможным. Эти неведомые строители объединили свои силы и энергию, чтобы создать бессмертный культурный шедевр.

Когда мы с восхищением рассматриваем эти традиционные постройки, не следует забывать, кто их построил, для чего они были построены и какое влияние они оказали на Китай и его жителей.