В чем загадочность алтарного образа «Богородица с младенцем и святыми Людовиком и Маргаритой»

Загадочный алтарный образ 16-го века пополнил коллекцию Национальной галереи в Лондоне.

Искусствоведов до сих пор озадачивает алтарная картина 16-го века под названием «Богородица с младенцем и святыми Людовиком и Маргаритой».

Национальная галерея в Лондоне недавно приобрела это произведение за 16,4 миллиона фунтов стерлингов (около 21,7 миллиона долларов). Американские друзья Национальной галереи в Лондоне помогли профинансировать ее приобретение.

Представители общественности смогут увидеть алтарное произведение впервые за более чем 60 лет, когда галерея откроет его для осмотра с 10 мая. Они также узнают о некоторых удивительных элементах работы, которые объясняют, почему ее автор остается загадкой.

Алтарный образ

Художник изобразил часовню под открытым небом, с королем Франции Людовиком, святой Маргаритой и двумя ангелами-музыкантами, окружающих Богородицу и Христа, которые сидят на троне.

Богородица полна благодати. Она одета в красное, что символизирует ее смирение и земное присутствие. Она нежно держит цветок между большим и указательным пальцами. Христос сидит у нее на коленях, забавляясь с золотомушкой, распространенным домашним любимцем в средневековье и художественным мотивом, символизирующим золотомушку, которая выдернула колючку из тернового венка Христа на Голгофе.

Святой Луи выглядит как живой, это почти его портрет. Он одет в голубые одежды, вышитые золотыми эмблемами с флер-де-лизом, и воротник ордена Святого Михаила, французского династического рыцарского ордена.

Набожная святая Маргарита поднимается из желудка дракона, который ее проглотил. Ее уравновешенность и роскошный наряд свидетельствуют об ужасном испытании, которое она пережила. Она держит инкрустированный драгоценными камнями крест, он, возможно, символизирует ее веру и крестное знамение, которое она сделала, чтобы чудесным образом спастись.

Ангел рядом со Святым Людовиком играет на губной арфе, другой держит книгу гимнов, развернутую на «Ave regina caelorum, Mater regis angelorum» («Радуйся, Царица Небесная, Мать Царя Ангелов»). Художник подал скорее художественные, чем точные нотные записи для партитуры.

Великолепные и особые детали

Художник умело воспроизвел изысканные детали: двойные узлы на цепи Святого Людовика, драгоценные камни на кресте Святой Маргариты, солнечные лучи, скользящие по ее щеке.

Он также использовал необычные элементы. Фигуры на призраке Святого Луи могут символизировать Страшный суд — странная тема для металлических изделий того времени. Сетка для волос Святой Маргариты с блестками, ее корона из маргариток и птица — все это необычно. Вероятно, это птица, которая спустилась с небес, чтобы увенчать Маргариту в «Золотой легенде» — сборнике 153 житий (биографий святых), написанном итальянским хронистом и архиепископом Генуи Якобом де Ворагине между 1250 и 1280 годами.

Конечно, алтарная часть изобилует библейскими аллюзиями. На капителях часовни под открытым небом вырезаны эпизоды из Ветхого Завета: Адам и Ева, Каин и Авель, Ханаанский виноград и пьянство Ноя. Особый интерес вызывают строгие деревянные ступеньки и шляпки гвоздей, которые ведут к Богородице с Младенцем на престоле; они могут символизировать распятие Христа. Как отмечают в галерее, «ни одного другого примера такого изображения не сохранилось».

Понимание алтарной картины

Впервые алтарная картина была задокументирована в 1602 году в аббатстве Дронген в Генте, современная Бельгия. Неизвестно, был ли алтарный образ заказан для аббатства, но есть несколько впечатляющих связей: Герб монастыря содержит в себе флер-де-лис и лебедя (который нарисован на правой пилястре). Кроме того, в 1608 году монахи освятили алтарь аббатства, посвященный Богородице и святой Маргарите.

Эксперты считают, что произведение написал французский или нидерландский художник около 1510 года. Они склоняются к версии нидерландского художника, поскольку дуб для панно происходил из Прибалтики, а французские художники предпочитали местную древесину, на которой рисовали.

По словам галереи, «Общая эксцентричность панно и резко ракурсированные лица святых и ангелов напоминают ранние работы Яна Госсаерта (начал работать в 1508 году; умер в 1532 году). … Композиция и разнообразное исполнение — чередование гладко прорисованных участков и мелких деталей с более динамичными пассажами — также отдают дань нидерландской традиции Яна ван Эйка (работал с 1422 г., умер в 1441 г.) и Гуго ван дер Гоеса (работал с 1467 г., умер в 1482 г.). Общее ощущение пластичности, монументальности и сильных теней напоминает работы французских художников, таких как Жан Эй (мастер из Мулена) (работал с 1482 г.; умер после 1504 г.)».

Кто нарисовал алтарный образ, пока остается загадкой. Для ценителей искусства и верующих это, без сомнения, славное произведение преданности.

«Богородица с Младенцем и святыми Людовиком и Маргаритой» будет выставлена в Национальной галерее в Лондоне с 10 мая. Чтобы узнать больше, посетите NationalGallery.org.uk