Традиционный стиль архитектуры Леона Крие

«Я не строю, потому что я архитектор. Я могу создавать настоящую архитектуру, потому что я не строю». Как бы парадоксально это ни казалось, смысл этих слов отражает простые, но глубокие принципы одного человека.

Этот комментарий был отчасти шуткой о том, как редко в те времена серьезные архитекторы — художники, преданные вечной красоте и неизменному качеству — получали заказы на строительство чего-либо. На более глубоком уровне он ставил под сомнение представление о том, что архитекторы должны максимально увеличивать количество своих зданий из преданности производительности ради нее самой, прибыли или чтобы идти в ногу с меняющейся модой.

Комментарий Крие также указывал на его позитивное видение того, что такое архитектор. По его мнению, работа серьезного архитектора заключается преимущественно в реставрации, умеренной реконструкции и воспитании следующего поколения архитекторов на прочных основах. Вместо того, чтобы искать правдоподобные «причины» для строительства, серьезный архитектор будет строить только по необходимости. Строительство сооружений, выдерживающих испытание временем, еще больше уменьшает количество сооружений, которые строят серьезные архитекторы — отчасти потому, что на такие работы нужно потратить больше времени, а замена зданий редко бывает необходимой.

Архитектор, который сказал это, не только сыграл ведущую роль в возрождении традиционных стилей, но и на протяжении десятилетий был, пожалуй, лучшим в своей профессии. Леон Крие скончался 17 июня в возрасте 79 лет.

Родившись в Люксембурге в 1946 году, Крие получил классическое среднее образование и учился на пианиста. В 1967 году он покинул родную страну, чтобы изучать архитектуру в Штутгартском университете. Привлекательность архитектурного модернизма привела его в Штутгарт, но со временем он начал считать этот стиль эстетически пустым и проучился там всего два семестра.

В течение следующих шести лет Крие завершил профессиональное обучение на рабочем месте, работая у британского архитектора Джеймса Стирлинга и немецкого архитектора Йозефа Пауля Клейхуса.

Первая возможность для Крие оценить архитектурную красоту и традиционные стили появилась в 1974 году, когда он начал преподавать в независимой Школе архитектуры Британской архитектурной ассоциации в Лондоне.

Роботы архитектора

В течение следующего десятилетия Крие зарекомендовал себя как ведущий сторонник традиционной архитектуры. К 1985 году он опубликовал пять книг: «Рациональная архитектура», «Дома, дворцы и города», сборник своих рисунков и две исторические студии. Он написал многочисленные статьи, одновременно преподавая в Лондонском Королевском колледже искусств, Принстонском университете и Университете Вирджинии.

Впоследствии Крие написал еще несколько книг и преподавал в Йельском университете. Он сыграл ключевую роль в основании Новой школы традиционной архитектуры и урбанизма в Чарльстоне, Южная Каролина, и Института архитектуры принца Уэльского (ныне называется The King’s Foundation).

Другое видение

Крие предложил другое видение этой профессии. Проектирование и строительство новых сооружений, безусловно, были частью этого видения, но только в случае возникновения необходимости, а не после поиска интересных проектов. Хороший архитектор не будет вынужден много строить, потому что то, что он строит, выдержит испытание временем. Возрождение традиционных дизайнов в архитектуре и передача надежных принципов следующему поколению являются одними из главных задач хорошего архитектора.

Получив возможность проектировать в традиционных стилях, Крие стал очень продуктивным. Одним из его главных проектов был Паундбери. Это было расширение английского города Дорчестер и первая важная работа по традиционному расширению города за последние десятилетия. Он помогал разрабатывать и руководить подобными инициативами, в частности Ciudad Cayalá в Гватемале, курортный поселок Seaside во Флориде (который вдохновил Паундбери) и Citta Nuova в итальянском городе Алессандрия, а также Cité Judiciaire в его родном Люксембурге.

Влияние Крие сыграло роль в создании нескольких других сооружений. Среди них — Археологический музей Сан-Мигель-де-Одриньяс в Португалии, сельская ратуша во флоридском городе Виндзор и Архитектурный центр Хорхе М. Переса (где расположена Школа архитектуры Университета Майами).

«Новый классицизм»

Проекты Крие по расширению городов объединили и повлияли на «новый классицизм» и «новый урбанизм».

Новый классицизм касается архитектурного стиля. Несмотря на несколько запутанное название, он не привязан к строгому классицизму древнегреческой и древнеримской архитектуры, итальянского Ренессанса и последующих возрождений. Он предан естественным стандартам красоты, которые можно увидеть в разнообразии традиционных стилей, включая готику, барокко, народную архитектуру и даже неевропейские архитектурные школы.

Другим ключевым аспектом нового классицизма является его отличие от различных возрождений классицизма, неоготики, барокко и других стилей в XIX веке. Эти движения в значительной степени основывали свои величественные достижения на попытках аутентично воссоздать и заморозить во времени стили того или иного исторического периода. Архитекторы даже пытались спроектировать железнодорожные вокзалы в стиле готического возрождения так, как, по их мнению, это сделали бы средневековые архитекторы, если бы в их времена существовали более современные виды транспорта.

Новый классицизм использует другой подход. Взяв за основу естественные стандарты красоты и архитектурные традиции, он совершенствует, адаптирует и развивает традиции изнутри, как это делали большинство великих архитектурных движений в прошлом.

Новый урбанизм больше касается градостроительства, чем архитектурного стиля. Его основной принцип является чрезвычайно традиционным. В городах должны преобладать сети преимущественно самодостаточных микрорайонов, в которых могут развиваться сильные сообщества. Каждый из них должен включать сочетание зданий и открытых пространств, служащих жилым, профессиональным и рекреационным целям. Крупные здания должны быть размещены с учетом удобства для пешеходов и смешанного использования жилья.

Современная сторона нового урбанизма проявляется в дизайне районов, учитывающих факторы, характерные для современной жизни. Его пересечение с новым классицизмом заключается в убеждении, что здания должны обладать красотой, которая способствует счастью человека, а не основываться исключительно на утилитарных требованиях.

Хотя Крие будет нам не хватать, направления, в создании которых он сыграл центральную роль, могут многое сделать для того, чтобы наш мир стал лучше.